怎样练习小散文
（作文两地书7）
【苗苗来信】
小城老师：
我特别喜欢阅读篇幅短小的散文，如鲁迅的《风筝》、冯骥才的《珍珠鸟》、李森祥的《台阶》等等。这些小散文，不只篇幅短小，最有意思的是，他们所选取的描述对象，都小得不能再小了，你看，一片风筝、一只小鸟、几步台阶，都是我们平时不放在眼里的事物，但是，经作者一描述，就有了文字优美的故事，就有了发人思想的意境，就有了各种各样的品味。我们常常抱怨“没事可写”，然而，读着这样的文章，就感到非常惭愧——为什么自己就想不到从极小的事物上，绽放出一点点写作的灵感呢？为什么自己就不能也学习写这样的小文章呢？
这种想法在心里折腾的次数多了，就生长出一个念头：何不请小城老师指点一下呢？经老师的妙手一点拨，说不定，我这块石头，也能闪烁出几分金子的光亮呢！这就是给老师写这封信的原因。敬请老师百忙中给以指教。
你的粉丝 苗苗
5月18日
【小城说雨的回信】
苗苗：
你来信谈到的问题很有意思。很多人像你一样，喜欢读这样的小散文，因为它们立意上以小见大，语言上生动传神，画面上明艳多姿，情感上真挚充沛，内容上脍炙人口，做到了于朴素之中见风华。但是，喜欢读，是一回事，而不少人认为，这样的文章“太难写了”，因此大都不敢探笔，这就是另一回事了。我看得出，你喜欢阅读小散文，而且是读中带有思考的，也正是这种有益的思考，激发了你小试身手的热情，这就是你不同于其他人的可贵之处。当你真正拿起笔的时候，你会发现，小品文探步是件很有趣味的事。
你所说的“小散文”，也叫“小品文”。“小品”是相对于“大品”而言的，是从篇幅上来说的，而不是题材或体裁的区分。凡是短篇杂记一类的文章，均可称之为小品文，是一种形式自由，亳无拘束，寓有抒情意味或讽刺性的短小散文。这种小品文，短者数十字、几百字，长者千余字，故称为“小”。它所表现的内容，常以实际的生活见闻，以及自生活见闻引发而来的感触与联想为主，兴之所至，信笔而写，因此，也被人叫做“随笔”。由于它的格式自由，所以无论书信、日记、札记、游记、传记、读后感等体裁，记叙、抒情、议论、描写、摹拟等手法，几乎没有不能采用，也没有不可包容的；因为它表现的是实际生活的片段，所以，材料就在日常生活当中，可以说俯拾即是，取之不尽，正是用以培养写作能力，磨练写作技巧的最佳途径。
学写小品文并不难，只要有这种愿望，了解一些写作要点，就可以动笔了。写小品文要注意哪些要点呢？
一、取材→宜小
我们说小品文的入口小，出口大，就是散文不避写细微小事、琐碎事。它要通过极小的琐碎事来表现“大”——通达无限丰富的心灵世界，乃至沟通无限广阔的社会人生。小品文的小与大是一种相反相成的辩证关系，即微小与宏大、有限与无限之间的联系，这也是小品文精妙的地方。正因为它的入口小，所以，选材时只能动用精致而微小的钻头，凿开生活中的一个小点，通过一个情节、一段心情、一片风景，来说明一种思想、一种感情、一种论断，而这些又是作者所经历的、最熟悉的。如此注意事物的细枝末节，就能显示小品文专注、深入的特点。如《陌生》，写的是“洗完澡”后，端详镜子里自己的容貌，顿生陌生感。这只是时间极短的一段经历。观察自己镜中的容貌，在作者的整个生活和周遭接触的事物中，毕竟是十分微小的一事。然而，它是作品叙事的出发点、终结点，也是作品思想之源流的汲取点和喷发点，属于比较典型的“以小见大”的小品文写法。
二、描写→宜细
小品文不止选材要小，而且描写要细，细与小是密切相关联的。细，本身就是小的一种具体表现形式。这里所说的“细”，指的是：眼光凝定题材的细小关节，细察其纹理或脉路，专择其精彩的地方，放大了详细地描述，津津乐道，不厌其烦。郁达夫说过：“原来小品文的所以可爱的地方，就在它的细、清、真三点。”毋庸怀疑，这个“细”指描写之细腻、细致、细微、精细，既表现为细叙事件、细状景物、细描人物，又表现为细说心事，细述人情，细论道理等。你看《陌生》，写了许多的细小事物的细节：那“长而厚的头发因为水的缘故紧紧贴在两侧的耳边，比平日里温驯了许多”，“头发似乎又长了许多，比小时更明显的自来卷儿显得太过自然，睫毛好像也稍微长了一些，还粘着一两滴摇摇欲坠的水珠。抬起手，比上一次仔细地看这双手时更长了一些，凸起的骨节也显示着这双手更加有力。那高度，似乎也长高了那么一点。在水中浸泡过的手上，每一条纹路都清晰无比”，这些都是具体而细微的描写。镜中的容貌是引发作者对生命成长意义的发源点，这个发现陌生的过程，叙述得越精细，就为后面的联想与议论铺垫得越扎实。大诗人臧克家说过：“写人物，要注意细节，即小事，见精神。”(《多写散文少写诗》)岂止写人，写景、状物、叙事都应有细致的描写。唯有精描细绘，才能使文字生动起来，才能最后“见精神”。
三、感情→宜真
小品文和一般散文、诗歌一样，都是以情取胜，也可以称之为“情文”。因为无论是叙事、抒情，或是说理，都必须以真挚的感情感染读者。要做到情感的“真”，其一是：写出自己真实的体验。真实体验指自己曾经或正在经历的事，并且在经历的过程中，有过细心体会或细致思考，所以能写出真实真切的文章。如《陌生》中写自己镜中的形象，及由此生发的联想，都是属于自己独特的体验和感觉，能唤起读者意识深处的情感共鸣。其二、写出自己真实的情感。小品文抒发的是真情，表露的是真意。高喊口号式的空情，扭捏造作式的矫情，无情而生的假情，都是行文的大忌。可以说，在小品文中写出自己的真情实感并不是困难的事。作者只需坚持一个原则：不是自己的真实感情或是把握不了的感情，就不要盲目地去动笔。我们看到的《陌生》，很显然是小作者抓准了灵感的火花，记录下了自己发自内心深处的感悟，而这种感知又是很多人经历过的。我们说，小品文不管用以记叙、抒情或论说，其目的都不外在抒发作者对实际生活的感触，所以小品文里“感想”绝不能少，在《陌生》得到了很好的体现：命题的“陌生”，实际就是全文的总感想；不管是描写段或过渡段，都联系着小感想；我们甚至能够觉察到，行文的每句话中都寓有个人的寄托在。
最后，我有个小小的建议：练笔小品文，最好从日记与书信入手。一个人每天的生活，必有几笔可记，拣取精要，发挥成篇，便是日记式的小品文；若将上述材料的“独白”形式，改为“倾诉”方式，情意的付托将更为具体、实在，便是书信式小品文。你渴望探步小品文，就从这里出发好了，我相信，你将会藉它练习精细事物的描写，养成敏锐的观察力，并利用它短小精悍的形式，培养在有限篇幅中，清晰表达情意的能力。这可是一石二鸟的好事！
祝你长足进步！
你的大朋友 小城说雨
5月20日
附范文
陌 生
洗完澡后，看向镜子。
明亮的镜子上沾满雾气，照射出的人影也是朦朦胧胧。镜子里，长而厚的头发因为水的缘故紧紧贴在两侧的耳边，比平日里温驯了许多。只是，突然发现，镜中的自己，竟然有些陌生。
头发似乎又长了许多，比小时更明显的自来卷儿显得太过自然，睫毛好像也稍微长了一些，还粘着一两滴摇摇欲坠的水珠。抬起手，比上一次仔细地看这双手时更长了一些，凸起的骨节也显示着这双手更加有力。那高度，似乎也长高了那么一点。在水中浸泡过的手上，每一条纹路都清晰无比，显露了生命的活力——一切都很正常，每天都会遇见的双眼，每天都会注视的面孔，在这一刻，倏地，尽显陌生。
这样的自己，怎会从未逢面？这样的自己，怎会如此陌生？还是说，对自己而言，我一直都是，陌生的。
晚饭时，老爸对我说：“总是观察别人，你观察过自己么？”其实是，没有过吧。
因为自己就是自己，也无心去观察过自己。待到真正细细地观察自己的时候，才会发现那似乎是注定的不解与迷惘。
不知道是什么时候，自己的生活习性趣味爱好都与从前大相径庭，那些伴随着我一起长大的生活也都焕然一新。渐渐的，自己正在从内心里发生变化，随着成长，随着改变，那个过去的自己，已经蜕变得如此陌生。只是，这种陌生，也会心痛。
对于这种成长的陌生，多少也会发现许多。时而失眠的夜里，会思考这种隐隐作痛的陌生，但归根结底也只能想一想，真的想要做些什么去改变它时，却会发现无能为力。
痛的同时，却也拥有了不可名状的收获:是果断，是决绝，也是坚强。也许还会有一些比什么都更为重要的勇气，作为成长中最坚固的支柱，容纳一切。也正是因为有了这份勇气，当面对那些自己恐惧的、不恐惧的事，有所谓的、无所谓的人时，才不会手足无措。也许，这种陌生，更是一种别样的经历。
既然无可奈何，便也只能欣然接受。而接受的同时，自己能做的，就是让这种陌生，变成那股勇气。
发呆的时间有些太长了，镜中朦朦胧胧的自己越发清晰——虽然仍是有些陌生，但却已经明了,无论多么陌生，那都会是我自己，无法改变。(典典曦)
