☆~ _菲ル。——星球大战4：新希望

☆~ _菲ル。——星球大战四：新希望

星球大战四：新希望

《星球大战第四集：新希望》是美国导演/制作人乔治·卢卡斯所制作拍摄的系列科幻电影之一，1977年5月25日在美国上映。

中文片名：星球大战第四集:新希望 　　

外文片名：Star Wars 

影片类型：动作 / 奇幻 / 科幻 / 冒险 

片长：121 min / 125 min (special edition) 

国家/地区：美国 

对白语言：英语

色彩：彩色 

混音：杜比数码环绕声 DTS SDDS Dolby 70 mm 6-Track DTS 70 mm 

评级：Rated PG for sci-fi violence and brief mild language. (special edition, DVD version) 

级别：Australia:PG Singapore:PG Argentina:Atp Portugal:M/12 Canada:G Finland:K-8 UK:U Chile:TE Peru:PT Finland:K-12 Sweden:11 USA:PG France:U Iceland:L Hong Kong:I Ireland:G Canada:PG Spain:T West Germany:12 Norway:11 Canada:A Germany:6 Netherlands:AL Norway:12 New Zealand:PG South Korea:12 Denmark:11 Malaysia:U Iceland:LH Denmark:12 Mexico:AA 

制作成本：$13,000,000 (estimated) 

制作人 Produced by：

乔治·卢卡斯 George Lucas .....executive producer

Gary Kurtz .....producer

Rick McCallum .....producer (special edition) 

导演 Director：乔治·卢卡斯 George Lucas 

编剧 Writer：乔治·卢卡斯 George Lucas

演员 Actor：马克·哈米尔，哈里森·福特，凯丽·费雪 

版本1 

银河帝国的各星系居民饱受暴政之苦，达度尼星球的居民起而反抗。莉雅公主潜入帝国基地，偷走了足以摧毁暴君的秘密武器——死星中心结构资料，不料公主被捕，但她以把数据输入机器人R2D2的计算机中，机器人R2D2和3PO逃亡到一个遥远的星球，这个星球的年轻人卢克发现了R2D2中的求救信息，卢克找到在反抗帝国的战斗中仅存的绝地骑士奥比温，奥比温要求卢克和他一起去救公主，他们一行在梭罗的帮助下，营救出了公主，并一同对帝国进行了毁灭性的打击。 　

版本3 

在银河系中发生了叛乱。银河共和国被推翻了。以大莫金为最高统治者的银河帝国开始统治银河系里的所有的行星。银河帝国还建立了一个威力无比的“死星”，用来镇压反抗者。奥尔德兰行星的丽亚公主准备联系其它行星的人们共同起义，不料秘密泄露，在沙漠行星附近被帝国军俘虏。公主的机器人R2和C3P0来到了沙漠行星。在青年卢克的帮助下，它们找到了吉迪族的老武士克诺比向他求助。而卢克为了给被帝国军杀害的亲人报仇，也决心和克诺比一起行动。卢克和克诺比一起搭乘梭罗船长运货飞船来到了已被死星毁灭的奥尔德兰星球所在的星域，却被“死星”所俘虏。在机器人的帮助下，卢克等人和“死星”上的黑勋爵展开了殊死的较量。他们终于用巧计救出了丽亚公主。但克诺比却在与黑勋爵的光剑决斗中不幸牺牲了。卢克保护着丽亚公主来到了反抗军的基地，并参加了反抗军对死星的总攻击。在克诺比所教给他的“力”的帮助下，卢克终于击中了死星的弱点，摧毁了死星。反抗军取得了巨大的胜利。卢克等人和丽亚公主一起参加了盛大的庆典。经过战斗的洗礼，卢克已经成为一名出色的自由战士。 　　

版本4 

银河共和国被发生在银河系中的叛乱推翻，以大莫金为最高统治者的银河帝国开始统治银河系。银河帝国建立了一个威力无比的“死星”以镇压反抗者，银河帝国的各星系居民饱受暴政之苦。奥尔德兰行星的丽亚公主潜入帝国基地，偷走了足以摧毁暴君的秘密武器——“死星”中心结构资料，但却被发现行径，在沙漠行星附近被帝国军俘虏。公主将数据输入机器人R2的计算机中。公主的机器人R2和C3P0逃到了沙漠行星，在年轻人卢克的帮助下找到了吉迪族的老武士、反抗帝国的战斗中仅存的绝地骑士克诺比，并向他求助。为了给被帝国军杀害的亲人报仇，卢克决心和克诺比一起行动。他们搭乘梭罗船长的运货飞船来到已被死星毁灭的奥尔德兰星球所在的星域，却被“死星”俘虏。在和“死星”上的黑勋爵展开殊死较量后，卢克等人终于将丽亚公主救出，但克诺比却死于黑勋爵的光剑下。卢克和丽亚公主来到反抗军基地，并参加了反抗军对死星的总攻。在探明“死星”的弱点后，卢克终于摧毁了死星，反抗军取得了胜利。 

乔治·卢卡斯并没花费很大的力气就将19世纪法国文学家儒勒·凡尔纳创造的宏伟场面表现了出来，满足了那些认为科幻片中的幻想应同科学的准确性相一致的观众的需要。影片中的角色：未来世界中有血有肉、有灵魂知善恶、介乎人妖之间的生物，这些极具人情的角色赋予了影片极大的吸引力，使此片的票房打破了纪录。此片可谓科幻片的里程碑，在70年代就将一个如此真实的科幻世界展示给世界，不仅在世界上掀起了制作科幻片的热潮，还为推动现代科学对未来世界的探索起到了积极作用。 　　

在第50届（1977）奥斯卡上，此片获得10项金像奖的提名，并最终获得最佳艺术指导-布景、最佳服装设计、最佳音响、最佳剪辑、最佳视觉效果、最佳音乐6项大并被授予音响效果制作特别成就奖。

·威廉姆·卡特曾为扮演卢克而参加试镜。 　　

·片中“星战白兵”使用的武器为斯特林L2A3 9mm冲锋枪，该枪型在英国于40年代末期出现，50年代广泛装备于英国和加拿大部队，为了拍摄需要，枪身左侧的弧形弹夹入口经过改动。另外，“星战白兵”使用的较长枪械为德国的MG-34机枪。 　　

·在亚利克·基尼斯人生最后的岁月里，他经常回忆起拍摄本片的糟糕体验，而让他所扮演的角色在第一部中就死去正是他本人的主意，因为这样他可以不必再重复那些废话。一次，当他面对一位声称将本片看过多次的影迷时，要求影迷为他做件事，就是不要再看这部电影。 　　

·影片中的很多人物原型来源于黑泽明1958年的《暗堡里的三恶人》。 　　

·詹姆斯·凯恩、阿尔·帕西诺和伯特·雷诺兹曾拒绝扮演汉·索罗。 　　

·扮演楚巴卡的演员Peter Mayhew在出演本片之前是约克郡医院的勤杂工。 　　

·在卢克和丽亚公主一起逃离的一场戏中，马克·哈米尔和凯瑞·费雪亲自完成了特技，而且是一次通过。 　　

·在影片上映之前，Kenner Toys公司就开始推销星战玩具，因为他们不相信影片会引起轰动。当《星球大战》开始火爆异常之时，玩具公司对猛增的订单手足无措，以至12月的订货要在翌年3月才能交付。 　　

·乔治·卢卡斯将科波拉作为汉·索罗的人物原型，并曾想将汉·索罗设定为黑人。 　　

·由于拍摄经费有限，所有剧组成员在飞赴英国拍摄时都选择坐经济舱。 　　

·只有在本片中，大卫·鲍罗斯是亲自用光剑打斗，在随后的几部中，用的都是替身，因为他总将光剑弄折。 　　

·乔治·卢卡斯在1974年就开始创作剧本。 　　

·影片的60%都由一种易于退色的胶片拍摄，这种胶片于80年代初期被淘汰。 　　

·Terri Lynn和Cindy Williams为扮演丽亚公主曾参加试镜。 　　

·本片最初被定于1976年圣诞节期间上映，但由于后期制作超出预期时间，于是被推迟在1977年5月25日上映，因为同时上映的还有《警察与卡车强盗》，制片方对影片票房并不乐观。而当本片结束在美国的首轮放映时，票房总额达到了《警察与卡车强盗》的两倍多。 　　

·当20世纪福克斯展开在美国全境的发行工作时，只有不到40家影院愿意放映本片，后来福克斯公司威胁各家影院，如果不肯放映本片，将不被给予热门影片《午夜情佻》的放映权。事实证明，《午夜情佻》的最后票房总额要比本片少10%。 　　

·影片拍摄预算最初为800万美元，后来又追加了300万。 　　

·卢克角色的设计经过多次修改，最初是女性，然后是侏儒，后来又变成60岁的将军。 　　

·乔治·卢卡斯曾因制作本片疲劳过度而患高血压入院治疗。 　　

·Peter Mayhew见到乔治·卢卡斯的10秒中后就得到了楚巴卡的角色。 　　

·朱迪·福斯特是丽亚公主的替补人选。 　　

·乔治·卢卡斯曾考虑让日本演员三船敏郎扮演欧比旺。 　　

·筹措本片的拍摄资金颇费周折，因为大多影片公司认为这部影片没有市场。 　　

·影片的利润让濒临破产的20世纪福克斯公司起死回生。 　　

·影片上映之后，VistaVision摄影机的价格暴涨。 　　

·塔图因的场景在突尼斯拍摄。 　　

·由于垃圾处理机臭不可闻，马克·哈米尔长久屏住呼吸，以至让面部的一根血管爆裂。 　　

·关押丽亚公主的牢房编号2187，源于1964年的加拿大纪录片《21-87》，该片对乔治·卢卡斯和他的电影风格颇具影响。 　　

·乔治·卢卡斯放弃接受普通的编导报酬，而是要求175000美元外加商品化权获利的40%。迄今为止，星战相关产品获利早已超过数百万美元，卢卡斯的远见为自己日后的自主发展奠定了基础。 　　

·本片在1977年的上映首周就赚得1554000美元，当时上映才不到40场。至1997年，被上映过2000多场的本片已经赚得3600多万美元。 　　

·塔图因的外景地曾遭沙暴袭击，拍摄被迫延误两天，22年后，在《星战大战前传一：魅影危机》的拍摄现场，猛烈的沙暴再次来袭。 　　

·在突尼斯拍摄期间，利比亚政府曾对两国边界间集结的大量“军用车辆”表示担忧，后来，受到军事威胁的突尼斯要求卢卡斯将那些沙地车移开边境附近。 　　

·本片是唯一一部获奥斯卡最佳影片提名的星战电影。

塔图因是一个满目沙漠的星球，不会有任何大面积水源，当C3PO和R2D2在沙漠中徘徊时，一些深色云团出现在空中，这在塔图因是不可能出现的。 　　

卢克在“千年隼”上实验光剑时光剑呈绿色，而当他再次打开时呈蓝色。 

第50届奥斯卡10项金像奖提名

第50届奥斯卡最佳艺术指导-布景奖 　　

第50届奥斯卡最佳服装设计奖 　　

第50届奥斯卡最佳音响奖 　　

第50届奥斯卡最佳剪辑奖 　　

第50届奥斯卡最佳视觉效果奖 　　

第50届奥斯卡最佳音乐奖 　　

第50届奥斯卡音响效果制作特别成就奖 

A long time ago in a galaxy far, far away... 

Coming to your galaxy this summer. (Teaser poster) 

一座通俗文化的里程碑。 　　

——《今日美国》 　　

这部影片挽救了20世纪福克斯。 　　

——《帝国》 　　

乔治·卢卡斯的这部科幻电影是你的梦想之作。 　　

——《华盛顿邮报》 

银河系共和国解体，帝国崛起，黑暗力量打压着反抗军。在这种背景下，Laie公主截取了黑暗帝国的致命武器“死亡之星”的技术资料准备送回反抗军基地，不料公主的飞船遭袭，Laie公主被擒。机密资料是否能被安全送回，重担落到一个叫Luke的年轻人身上...... 
　　1977年，星战开篇。三十五年后的2012年，我才正式打开星战的开篇之作《新的希望A NEW HOPE》。随着雄壮的音乐响起，金字塔般的字幕之后，在浩瀚宇宙的背景下，一艘硕大的太空船徐徐进入视野——后悔啊，这片子真应该到影院去感受头顶飞船的颤动！ 
　　这部按情节顺序应该是六部星战之第四部的《A NEW HOPE》显然是“星战文化”的“介绍篇”，许多专属星战的名词都一一引入，比如黑暗帝国，Jedi武士，还有原力（The Force）。　　 虽然片中的科技水平看似早已进入太空时代，太空飞船、战舰横飞，机器人已经具备人的意识，但仍然引入了古老的“原力”的概念，以我的理解，“原力”即可以凭借个人的意志力达到普通人所难以企及的水平，包括战斗力、控制力，乃至精神层面的勇气和毅力等。科技作为知识可以通过学习而掌握，但“原力”更像是发自内在、经过磨练、倚仗于意志的神秘力量，它不能为大众所普遍掌握，只能是少数拥有天赋的人（Jedi武士）才能得到的能力。这种神秘的，隐藏着“高贵气质”的，能够解决许多科技所不能解决的问题的力量，无疑会成为星战影迷们的热烈推崇，也必定是星战系列影片得以长久不衰的秘密武器。说起来，这与中国功夫中“轻功”的地位颇有相似，“轻功”并定会比之“铁砂掌”、“金刚掌”更能引人遐想。不过在中国功夫影片的世界中轻功依然滥用到是个穿古装的都会飞的地步了，所谓“距离催生美感”，“轻功”的泛滥使它失去了本应享有的地位，当然，这是别话。 
　　1977年，我们回想一下那是什么时代，那时的中国文革刚刚结束，中国人都在关注什么，又以什么为娱乐，而美国人已经开始了电影史上最绚丽的科幻巨作。以今天的眼光来看，这部《A NEW HOPE》剧情简单，人物性格单一，特效也是差强人意，但不可否认的是，它在三十年前就制造出今天看来也叹为观止的影像效果。可以想见，本片已经用尽了当时所有的科技效果和想像力。在那个酒吧里，各种形状各异的怪物聚集一堂，那场戏一定忙坏了化妆师和道具师。而在最精彩的太空激战中，影片所表现的东西，不正是所有曾经或正在对宇宙飞船抱有幻想的孩子（包括我们）想看到的么？我们谁没有手持玩具幻想它在太空中翻转追逐？星球大战做到了！ 
　　说道想象力，不得不说说人类幻想的无限和有限。想像力是无限的，它可以脱离我们身体，深入到太空深处，细致到分子原子，它是人类体现其创造力的最富生命力的源泉。但同时，人类的幻想又无时无刻不体现其局限性。你看片中的各种怪物，哪怕是最不成人形的Jabba也有人脸和手臂，机器人里面，除了像垃圾桶一样的R2D2，其余的也都是人形为基础。人对其它有生命的物体的人形想像是人类想像力的最大局限。 
不过话说回来，人类最自以为傲的绝不是人形的双手双腿，而是情感的拥有。所以也“慷慨”的赋予机器人这一人类的特质。片尾处，R2D2在战斗中受损，C-3PO在旁焦急的说：“你一定要修好他，我愿意捐献我的零件！”着实让我感动了一把。恰巧最近在看《看电影》中关于机器人的专题，“机器人一旦拥有了人类的意识，还是不是机器人？”显然R2D2与C-3PO已经成了有情谊的哥们儿，它们还是冰冷的机械么？ 
年轻的Luke加入战斗，黑暗帝国巨型战舰被毁灭，是这场战争充满希望的开端。 

片中科技水平的确很高，但应该说是“有低有高”，实际上卢卡斯是把未来科技与古典气质及生活气息揉在一起。片中，使用光剑的绝地武士穿的是古日本的和服，（当然也可说是从中国古汉服衍生而来），银河参议院的卫士们穿着古罗马服饰，参议院排列着希腊风格的雕塑，使用反引力引擎悬浮在低空的货物仍要靠外星动物拉着，驾驶太空战机的飞行员的穿着像二战空军，太空中的飞行轨迹像在大气层里，战机发射的“激光”会打不准。这种杂糅说起来不伦不类，但实际上，这是星球大战受欢迎的重要原因，正是由于加入了大量与观众生活接近的事物、概念，才拉近了与观众的距离，产生了认同感；片中核心的原力/绝地武士教团的概念都脱胎于基督/佛教与气功之类古文化，如此种种凸现出的古典气质让影片有了更多文化内涵，光怪陆离中不失厚重，这些“先进科技”中的“落后”正式联系现实中的观众与遥远幻想的纽带，毕竟是地球上的“人”而不是什么外星怪物在看电影。“指环王”导演彼得杰克逊说，他最喜欢“星战”中锈迹斑斑的破旧飞船，这种破旧让他感觉很真实，而其他片子的太空船总是崭新的。很多科幻片原创了几乎所有的环境背景，却因此过于陌生而失去了认同感与带入感。从辩证唯物论分析，幻想与现实的二元对立是一种“质”的差距，在幻想中加入“现实元素”会使这种“质差”弱化为“量差”，综合幻想本身的美感才让人觉得“不差”。 
　　顺便说说后现代艺术吧，当代艺术家们创作并互相欣赏的现代艺术，无论音乐、美术、还是“后现代”电影（比如《无极》），正是由于在“抽象——具体”的二元对立中过于抽象，远离“具体” 而无法进入喜欢“具体现实”的大众们的视野。其实，相对星战老三部，星战前传三部的审美（片中飞船、建筑造型等等）就存在“后现代”的倾向，我认为这也是观众们喜欢老三部胜于前传三部的原因之一。 
　　 
如你所说，我也觉得导演在表现真实性上确实是下足了工夫的，比如R2D2经常脏兮兮的身体，还有锈迹斑斑的飞船。我还注意到驾驶战机的驾驶员扭头的时候他的眼镜反光也做了处理。这也让人联想到许多科幻电影中将未来世界描述的破烂不堪的原因所在。现在能想起的比如《第五元素》中那个离港的航空站里，到处冒着莫名的蒸汽，或者干脆堆放着废墟。  “认同感和带入感”这种概念也提得好。但这里也许注意一个问题，或许是国内外观众本身欣赏角度的不同，国内观众不管环境和情景能否带入，首先要解决一个剧情的问题，也就是说把故事性当作核。就拿最近的《太阳照常升起》来说，它是一部充满创作欲望和激情的电影，但观众对它最大的恶指就是“看不懂剧情”。或者可以说，国内长时间教育模式和欣赏水平的引导，致使大家虽然不愿意却不由自主地在潜意识里去追寻一个叫做“中心思想”的东西。能够令人潸然泪下甚至“仰天长啸”的作品才被评为好作品，而如同星战和《变形金刚》这类弱化“中心思想”的影片就不会被“主流”接受。但反过来，像《黑客帝国》这般充满深厚哲学意味的影片又不能够引起其共鸣。这实在是一种平淡的悲哀。 
　　在采访中乔治?卢卡斯曾语：“这是一个遵循固有传统所编成的故事，但其中英雄的形象，则要在神话传说中去寻找”。故事都是老故事，神秘的武功相传、父子反目、阴谋与反抗、爱情萌生等等，只不过找了一只从没人见过的形状的新瓶来装，而且装的挺好。这些传统的元素虽然发生在“银河系”，但都是能引起观众强烈共鸣的东西，我觉得这才是“认同感与带入感”最为着力的地方。不管是电影的还是文字的科幻作品，不管其想像多么瑰丽出奇，都必须有至少一个能与地球人的感官相接轨的地方，而这个地方，必然只能是价值观、行为性或思想性。记不得具体名字了，当年在狂看《科幻世界》时，给我印象深刻的两个，一个是地球人教会了外星强悍军团中的个体“我”这个词，之前这种生物只知“我们”而不知“我”，于是这个军团瞬间瓦解；另一个是一对外星恋人，没有专门的性器官，他们的做爱方式是全身紧贴，以触角相缠，关键是，做爱的代价是其中要有一个在事后死去，像极了地球上的螳螂。这两个例子虽小，但可见一斑。 

怎么说呢，这个片拍出了亲切感，其实有些地方是不符合物理原理的，但普通人不会在乎，不太离谱就好，所以关键是掌握真实与虚构的度 
　　其实追求剧情是全世界大多数观众的要求，也是拍大众电影的基本要求，当然小众电影不一定要这样，这里提出了一个大众电影与小众电影的概念。国内的一些电影总要寻求一些抽象的表达，走小众路线，搞得很高深，但实际上没高深了，既没大众了也没小众好，这样的小众电影中的蹩足者是不可能得到大众欢迎的。 
　　总的来说，除了我在评论中提到的价值取向上的差异外，我觉得国内的观众欣赏水平还好，毕竟是都看了不少盗版dvd，但确实都不喜欢有深度的东西，这不仅是看电影上的事了  这里我还想提出一个看法：星战迷们喜欢的根本就不是片中的剧情、人性、甚至不是特技，星战的剧情、表演之类是比较平比较苍白的，人们喜欢的就是那个背景，绚丽银河的背景，就是那个“瓶”。所以说星战是部特殊的电影，专业的影评人很多都回避这部片，说好也不是、说不好也不是。 
　　我认为不能把所有责任都推到“不能”“不让”上，比如指环王这样的片是不谈什么政治的，也不会不让拍，但可以预见的将来中国都拍不出这样的作品。泰坦尼克号这样的是不会管你的，无非少点sex片断，但可以预见的将来中国都拍不出这样的作品。比如拍科幻片不会有人管你，但这十几年大陆从没拍过，我们在八十年代还有《霹雳贝贝》出来，那时可没现在宽松阿，实际就是想象力的退化，这二十年来我们的想象力退化了，借用温总理的类比说，就是这个民族仰望天空的人太少了，俯视脚下的太多了。 
　　所谓“不能”是很多国内电影人的借口，他们做不好事、脸皮又太薄，只好找借口。管得严就拍反映生活的喜剧、励志之类的片子啊，实际这样的片子他们也拍不好，也拍不过好莱坞，很多是基本功的问题，拍片儿连话都说不好，事儿都说不清。从辩证唯物论说，系统的问题，首先是内因其次是外因。 

除了实验电影和某种特殊用途的电影，没人愿意拍小众电影，毕竟拍电影还是商业行为。或许你这里的所谓小众电影要么是太过超前，要么是落后于时代。没有哪个导演愿意在这件事情上跟观众为敌的。当然，人家水平有限，操作有误，想挂羊头却卖了狗肉，该另当别论。  我觉得你还是没有理解中国电影发展乃至文艺发展的大环境，这个环境中，观众环境毕竟还是占着很小的部分。中国人是不缺乏想像力和创造力的，你到各种赚钱的行当里去看看就知道了。先别说想像力不是问题，即便是不那么需要想像力的想法在作品中也能难以贯彻。假如说李安在中国拍摄电影，肯定是连《喜宴》和《饮食男女》这种泛着强烈中国传统文化风味的电影都不可能出现，更别说《断背山》、《绿巨人》和《色，戒》。你可以看看07年华表奖的颁奖典礼，大概就明白为什么了。这其实也证实了，姜文是多么的大胆，是多么的可贵。还有，如果看看冯小刚的书《我把青春献给你》，也能一窥其中的艰难。当然，没能力把事情做好又是另外一回事，我始终认为《无极》是一部“有心无力”的作品，或者说错了第一步就只好继续错下去的无奈之举。 
　　至于“文化的复兴”，自古以来从来都不是可以预见的。经济的复苏、繁冗是可以预见的，文化的复兴只能事后总结。欧洲的文艺复兴不也是“鬼斧神工”么，之前谁也没有能力设计和预见，唐诗的勃起和宋词的发达，李渊和赵匡胤都没想到。 

我的理解，你这里所谓“二元”在剧情上就是戏剧冲突的种类中最简单的黑和白、正和反。关于史诗剧的典型风格“同时描写金戈铁马与柔肠寸断”，回想起来也确实如此。一方面有波澜壮阔的正邪较量，一方面又有儿女情长纠葛反复，同时把正邪之间胜负的关键（或者临界点）放在一个人身上，《魔戒》中是那个哈比人，星战中是Luke。 
　　星战对于美国社会的影响想必是深远的，但个人觉得也不必为之过分强调和着意突出（当然啊，我对星战对美国的影响究竟为何确实难有一个理性客观的认识和可以为凭的数据为证）。史诗剧电影是大部分人都喜欢看的电影，很多时候类似一次狂欢，但由于人与人之间的个体差异，心理状态的千差万别，往往“着重探讨复杂人性（甚至塑造恶）的影片”更能较深入的渗透人心，哪怕远不如史诗剧波及广泛。比如我，我对史诗剧的态度是欣赏但不存档，狂欢过后便抛诸身后，目前为止我保存的史诗剧只有《魔戒》三部曲，而原因主要是因其壮观的场面和配乐，与之相比，我更喜欢保存和不断回味的是能够探讨复杂人性的电影，比如《沉默的羔羊》、《霸王别姬》、《梦想家》、《花样年华》、《阿甘正传》、《西西里的美丽传说》、《秋日传奇》、《一一》等。在我眼里，他们是华丽精致的艺术品。 

完整的逻辑理性与感情感性都是人类独有的，当然也许是未来的机器人可能拥有的。大部分涉及未来的科幻片都如此描写，其中相当一部分都描述了人类与机器人的矛盾斗争，而且结局悲惨，极端者如《MATRIX》（我不喜欢“黑客帝国”的译法，黑客的帝国or帝国的黑客？驴唇不对马嘴）、《终结者》。而卢卡斯在星战中没有照章办理，与我们的现实相比机器人在星战中只是在智力方面发生了量变，并没有产生独立人格并与人类分庭抗礼，他描述了一个和谐相处的人机关系。究其原因，一方面机器人不是本片的主题，作为独立势力会大占篇幅；另一方面本文开始处提到，卢卡斯采用的是亲和路线，是人们可接受的、类似现实生活的未来描述，而不是严格逻辑但灰暗怪异的真实未来前景（可与MATRIX比较），这种描写可以让观影的人们对未来充满信心与温暖，卢卡斯用“可信的不真实”代替了残酷的“真实”。从这一点讲，《星球大战》可以说是美国的“主旋律”片了，只是人家比我们做得好而已。  《星球大战IV 新希望》 而今，已有三十年。三十年后的今天，主角卢克用的光剑道具将随美国的发现号航天飞机进入太空；我们的“嫦娥”卫星也已奔向月球。三十年前，《星球大战》奏响了“宇航时代”的序章，宣告了“第二次大航海时代”的来临。这样的时代，迅速更新的科学技术必将深刻的改变人类的生存面貌，必将承载着我们飞向那遥远的星海，而这一切的文化起点，就是《星球大战》。共写此文与仰望天空的人们共勉，用片中的一句经典： 
　　愿原力与你同在！ 
　　MAY THE FORCE BE WITH YOU！ 

☆~ _菲ル。