词的相关知识
---学习词的心得体会（一）
大家好，应鸟儿组长的安排，让我来为大家讲解一种词牌，盛情难却，我也只有硬着头皮接下了这个任务。其实，对于词牌，我也不比大家了解的多，在这里，我们共同学习一个词牌——《江城子》。
在学习《江城子》之前，我认为有必要先了解一些词的相关知识，在这里，我把关于词的相关知识简单地理顺一下，放到这里，与大家共同学习，而后我们再细学词牌《江城子》。
一、词牌与词谱
词在唐宋之际很长时间是作为歌词配乐唱的。词在最初兴起的时候称为“曲子词”，“曲子”指乐曲，“词”指歌词。就如现代的歌曲中曲谱和歌词一样。
古代的曲子往往有固定特定的曲调，一旦曲调成熟就固定下来，一种曲调可以填入不同的词，词人的创作就是利用这些特定的曲调，填入不同的词。这些曲调就叫做“词牌”。也就是说，一种“词牌”就代表了一种格式。
在不同的词牌中，韵律也不相同，不同的韵律表达不同的情感，而这些韵律正是古诗中的平仄，不同的词牌，字数、押韵、平仄都有固定的限制，这种形式上的要求就叫做“词谱”。
二、词牌的名称
词牌创制的时候，词的内容是和词牌名一致的。之后再用词牌曲调填词，词的内容往往就和词牌名无关了。有些词人在词牌名后加上词的题目，比如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》，《念奴娇》是词牌名，《赤壁怀古》是词的题目。有时词人会在词牌后面加上一个小序，说明词的内容，比如苏轼《水调歌头》词牌下小序：“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。”
大部分词作都不加题目或小序，古人在一个词牌下创作那么多作品，我们如果需要加以区别，惯例将词的首句附于词牌之后，如陆游《诉衷情·当年万里觅封候》，《诉衷情》是词牌名，《当年万里觅封候》是词的首句。如苏轼的《水调歌头》也可以标为《水调歌头·明月几时有》。
有时，词牌在流传的过程中还会更换词牌名，往往根据词人创作中的佳词所得。如：《如梦令》，原名《忆仙姿》，后因后唐庄宗李存勖填词，有“如梦，如梦，残月落花烟重”的句子，改名《如梦令》。这些都是词牌在流传过程中产生的别名。
三、偷声、减字、摊破、慢
有的词牌名是在原有的词牌上加上“偷声”、“减字”、“摊破”、“慢”等术语，都是指在原有词谱的基础上加以调整，创造的新格式。“偷声”、“减字”都是在原有的词谱上减小一些字，构成新的形式。
如《木兰花》、《偷声木兰花》、《减字木兰花》、《浣溪沙》、《摊破浣溪沙》、《木兰花慢》等。
四、小令、中调、长调
小令、中调、长调就词的长短来说的，有种说法是，58字以内为小令，59～90字为中调，91字以上为长调，即慢词。也有人认为62字以内为小令，62字以上的词牌一律称为慢词。其实也不必过于纠结，知道有这种分法就行了。
五、单调、双调
词是分段的，有些字数较少的词只有一段，称为“单调”，如《忆江南》、《如梦令》等。绝大多数词都分为两段，称为双调，如《卜算子》、《江城子》等。
双调词中，前一段成为“上片”或“上阕”，后一段称为“下片”或“下阕”。
还有极少数词，分为三段或四段的，称为“三叠”和“四叠”。这些词非常少见，也不适合写作。
六、词的平仄
词中会大量使用律句，早期的很多词就是绝句的形式。比如我们学习的第一个词牌《鹧鸪天》，上阕四句就是一首七绝，只是在下阕的第一句稍作修改而成了词牌《鹧鸪天》的格律。而《竹枝词》就是一首七言绝句，由此可以理解为词是在诗的韵律上修改而来，与诗是一脉相承的。
词中也有一些特殊的平仄格式，比如四字句，除了“平平仄仄”、“仄仄平平”两种平仄整齐交替的律句格式外，还有：
“仄平平仄”，如：汉家陵阙。（李白《忆秦娥》）
“平平平仄”，如：江山如画。（苏轼《念奴娇》）
“平仄平仄”，如：人在何处？（李清照《永遇乐》）
七、词的押韵
词的押韵与诗的押韵也有很大的不同，律诗绝句除了首句分为入韵与不入韵两种形式外，其余都是偶数句押韵，非常整齐。而词的押韵是依曲调而定的。韵脚往往在乐曲的停顿处，不同的词牌代表不同的曲调，韵脚的位置是不一样的。
有的韵脚较密，有的韵脚较疏，有的三句押韵，也有的四句押韵。词也不像律诗一样必须押平声韵，很多词是押仄声韵的，有些词中还有换韵。
词中押韵虽灵活多样，但每个词牌如何押韵，是由具体的词谱规定的。大家在学习不同的词牌时不妨细细地玩味一下，确实很有意思的。
词的基本知识大致也就这么多，了解了这些知识，我们再学习词牌时就有的放矢了。
后记：这些天一直在抽空学习古诗词，网上学习，书上学习，在近段的学习过程中发现，古诗词也是一门学问呢，想写好一首合格的作品确实不容易，这些系列文章可以说是读书笔记，也可以说是心得体会。总之，把学习的过程记录下来，给自己近段的努力做个见证，自勉！
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