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美人香里说宋词(潘小娴著) |  |
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美人香里说宋词(潘小娴著) | |
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清明是一个怀思的季节，清明常常是会下雨的，雨本来就容易滋生闲愁，滴答滴答的，像思念般绵绵不断。记忆，被这无止无休的淅淅沥沥，愈洗愈清晰。在这样的季节里怀思自己的恋人，那更是愁上加愁了：
“听着凄风声，听着苦雨声，我独自寂寞地度过了清明佳节。带着无处排解的相思愁绪，我掩埋好遍地的落花，满怀忧愁地起草了一阕‘葬花词’。小楼前，绿树已渐渐成荫，浓浓密密的，那是你我曾经依依惜别的地方。如今，柔丝袅娜的每一枝柳条，都饱含着我的一寸柔情，而万丝柳便该含有我的万尺柔情了。在乍暖还寒的春日，我独自一个人喝着闷酒，想借几分醉意进入梦境，重见你一面。不料，却被门外黄莺儿杂乱的啼声惊醒了我的晓梦。
“西园里，我们曾一起生活过的林地和亭台，我每天都打扫得千干净净，希望你的身姿能重新出现。我也每天依旧到西园里来欣赏春天雨后新晴的美景，回忆你在时的甜蜜。阳光下，黄蜂儿频频扑向你曾荡过的秋千绳索，想来，一定是那上面还有你的纤纤素手所抚过而留下的芳香。我是多么的惆怅，因为穿着一双绣有鸳鸯图案的鞋子的你并没有出现，那幽暗寂寥的空空石阶，仿佛在一夜之间就恣意地长出了青青的苔藓。”
宋词的基调是“男子而作闺音”，即男作者借用女子的角度、口吻进行创作，抒发情感。在中国文学史上，这是一个十分独特的现象。这种现象的始作俑者是屈原的妁岛骚》。到了宋代，由于经济的发展，长期专制统治下文人心态的影响以及宋代多元化的文化思想，特别是禅宗的影响，使得这种“男子而作闺音”的现象在宋词中大行其道。所以，我们读宋词，读到的几乎都是男作者们以女子的口吻在诉说着绵绵情思，反而甚少有以男子的角度去写思念的。
但吴文英的这首《风人松》词，却是明白地以男子的口吻，抒发出自己对心中所恋女子的情思。男子直接写自己的痴情，别有一番清雅素淡：写“葬花词”寄托自己的愁思；渴望喝醉酒，在梦中与恋人相会；尤其是“黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝”这句最销魂。每念及此，我头脑里便会出现一个痴情男子长时间凝视秋千的画面——仿佛他也已幻化成飞舞的蜂儿，久久地徜徉在她曾经停驻过的秋千索上，嗅闻着她纤纤素手所留下的芳香。这样的迷恋幻觉，细腻委婉，至纯至美。
一段爱情的刻骨铭心之处，莫过于拥有专属两人的“浪漫产物”。枫入松》里专属他们两人的“浪漫产物”，不仅有纤手香凝的秋千，还有那一双绣有鸳鸯的鞋子。鸳鸯喻指恩爱夫妻，想这女子是多么的聪慧，把自己的心事都藏进了鸳鸯鞋子里。她穿着鸳鸯鞋子袅袅婷婷而来，爱情也由此袅袅婷婷而开，然后，一路灿烂而去，最终成双成对，两人双栖，欢爱异常。但此刻，演绎他们恩爱的鸳鸯鞋却不见踪影，男子睹不到“浪漫产物”，思情被撩拨得只好惆怅，再惆怅。愈惆怅，思念当是愈无边际了。
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