《经典译林:茶花女》主要内容简介：古往今来，描绘妓女悲欢离合的爱情故事不胜枚举，唯独《茶花女》获得了世界声誉，在亿万读者中流传。这部小说自一八四八年发表后，即获得巨大成功。小仲马于一八五二年将其改编成剧本上演，再次引起轰动，人人交口称赞。
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经典译林:茶花女 [平装] |
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从结构上来说，《茶花女》写得环环紧扣，衔接自然。作者采用倒叙
的形式，用第一人称去写这个爱情故事。男女主人公的相遇、爱情的产生
写得一波三折。突变的到来安排合理。悲剧来临之前的交恶再起波澜。故
事写得并不单调，但是正如小说中所写的，细节朴实无华，发展过程单纯
自然，这是《茶花女》最明显的艺术特点。小说几乎没有枝蔓，写得十分
紧凑，这更加强了它的朴实的优点。
此外，在人物外形的描绘上，小仲马也相当老到。他是这样介绍玛格
丽特的：
“在一张艳若桃李的鹅蛋脸上，嵌着两只黑眼睛，黛眉弯弯，活像画
就一般；这双眼睛罩上了浓密的睫毛，当睫毛低垂的时候，仿佛在艳红的
脸颊上投下了阴影；鼻子细巧、挺秀、充满灵气，由于对肉欲生活的强烈
渴望，鼻翼有点向外张开；嘴巴匀称，柔唇优雅地微启时，便露出一口乳
白色的皓齿；皮肤上有一层绒毛而显出颜色，犹如未经人的手触摸过的桃
子上的绒衣一样。
小仲马的观察细致，描写准确。一个耽于肉欲和享乐生活的妓女的面
孔跃然纸上。这段描写表现出一个烟花女子的打扮和气质，是颇有力度的
。
在其他艺术手段的运用上，则可以看出小仲马受到十八世纪启蒙作家
孟德斯鸠和伏尔泰的影响。例如他在介绍上层社会的各类人物时，运用了
罗列式的讽刺笔调，一句话勾勒出一个人的丑态。此外，小说结尾玛格丽
特的日记，是一种变化了的书信体小说的写法，同十八世纪的文学传统有
着密切的联系。《茶花女》的主要篇幅由对话组成，这无疑深受大仲马的
影响。小仲马的对话同样写得流畅自然，十分生动传神。然而，他并不满
足于大仲马的拿手好戏，他已经十分注意人物的心理刻画。阿尔芒等待幽
会时的焦急心情和种种思虑，玛格丽特内心情感的倾诉，都是对人物心理
的探索。而普吕丝和迪瓦尔先生的长篇开导和说理，又有着巴尔扎克笔
下人物的精彩议论的影子。小仲马显然在吸取众家之长，熔于一炉。他对
各种艺术手段的运用无疑是成功的。
小说《茶花女》出版的那一年，巴尔扎克已经搁笔了，法国小说出现
了一段冷落时期。《茶花女》的出现在某种程度上填补了这一真空。可惜
的是，小仲马未能再进一步写出更深刻的作品。六十至八十年代，他有一
些作品问世，如小说《克勒蒙梭事件》（1866）、戏剧《婚礼拜访》
（1871）、《阿尔封斯先生》（1874）、《弗朗西荣》（1887）等。一八
七五年，小仲马进入法兰西学士院。后期他的思想产生了变化，曾致力于
修改《茶花女》。在一八七二年的版本中，他把一些字句改得平和一点，
去掉锋芒，这纯属画蛇添足，后人并不理会他这种思想倒退。小仲马于一
八九五年十一月二十七日在马于利－勒－罗瓦去世。
文摘
插图：
再说，有的东西值得一买。陈设华丽。布尔①制作的玫瑰木②家具，塞弗尔③和中国的花瓶，萨克森④的小塑像、绸缎、丝绒和花边绣品，应有尽有。
我在公寓里信步而行，跟随着比我先来的好奇的贵妇。她们走进一个蒙着波斯墙布的房间，我正要也走进去，这时她们却几乎随即笑着退出来，仿佛羞于这次新的猎奇。我反而更加强烈地想踏人这个房间。这是梳妆室，摆满了最精致的玩意儿，死者的挥霍似乎从中发展到顶点。
靠墙有一张宽三尺、长六尺的大桌子，奥科克和奥迪奥⑤制作的各种珍宝在上面闪闪发光。这是一套洋洋大观的收藏。这千百件物品对于置身这问内室的这样的女人来说，是她梳妆打扮必不可少的；其中没有一件不是金器或银器。然而这些收藏显然只能逐渐地罗致，而且不是同一个情夫所能搜罗齐全的。
我目睹一个由情人供养的女人的梳妆室，并未感到心中不悦；无论什么东西，我都饶有兴味地细察一番。我发现，所有这些巧夺天工的用具，都镌刻着不同的姓氏开头字母和形形色色的族徽。
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