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我被封杀的抒情 |  |
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我被封杀的抒情 | |
网友对我被封杀的抒情的评论
大岛渚对于几个事情特别感兴趣，第一个对于性，他的电影里面，几乎没有一部不涉及性的，或多或少都有。第二个是与之有关的暴力。第三就是由暴力引起的犯罪。第四就是犯罪以后的困境，走投无路。在爱与性之前还有一个社会，和这个社会里面的人。大岛渚始终是一个极其关注现实的人，而且是关注那些鲜明的激烈的成分。他甚至因此而批评小津安二郎，认为他的电影里没有日本的现实。这些坚持和想法，都可在书中找到因由，当然还包括当时日本的社会现状，电影的现状等。导演能把书写成这样的，不多。
我不明白，为什么大岛渚的书名会叫《我被封杀的抒情》呢?直到我读了这本书，被一种黯淡而有力的伤感所笼罩，才恍然大悟。他说拍电影是为了抚慰灵魂的，这与喝点酒寻找慰藉不一样，他的担子太重了，并且无时无刻想到以后还会有重担。看完这本书不免感慨，一个电影人的表达方式原来是这样的啊。书中有不少悼文，读完一篇悼文还有下一篇悼文的感觉，该怎么形容呢。可能正像他的电影那样，总是夹杂着沉重而真实的现状，而这里面又不乏深思和寻找出路的勇气与力量。
谈及日本新浪潮，一定绕不开大岛渚，他凭借早期的《爱与希望之街》《青春残酷物语》等崭露头角，后来广为人知的《感官世界》《战场上的快乐圣诞》《爱之亡灵》等作品极富挑战性和辨识度。与他的电影留给人的惯有印象不同，他的文字倒显得十分感性和细腻，完全想不到他也会在人生中某些时刻流下热泪，与那些同行、演员，以及评论家的交往，对于电影的想法，都十分坦诚。大岛渚是电影导演里面特别能写的，这本可能是他写得最好的作品，书也超有设计感，很值。
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