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音乐爱好者(2012年8月刊)(上海音乐出版社) |  |
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音乐爱好者(2012年8月刊)(上海音乐出版社) | |
《音乐爱好者(2012年8月刊)》由上海音乐出版社出版。
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国家大剧院推出了多部原创的中国歌剧，您觉得，一个非中国人、一个西方人，有没有可能学会唱跟西洋歌剧很不相同的音乐，比如说中国京剧？
京剧确实不一样。如果只是一般的古典歌剧，跟西洋古典歌剧类似的风格，即便是中文的，照样可以唱，但京剧非常难学，需要长时间的训练和特殊的技巧。不过也不是不可能，这就跟体育相似，比如相扑是日本的传统项目，以前全是日本人参与，现在越来越多的相扑运动员和冠军不是日本人。
您看过京剧吗？
我看过，风格多样，眼花缭乱。有折子戏，有历史题材的。有些很戏剧化，有些则很轻松幽默。其中有些人的嗓子非常特别。
有些音乐剧也被称作“Opera”，比如安德鲁·劳伊德·韦伯的《剧院魅影》，还有《悲惨世界》和勋伯格的作品等，因为它们没有对白，全是唱段，我觉得这样的作品可以称作“Opera”。
谭盾是一个天才作曲家，你们应该引以为豪。他写了_一部很棒的歌剧，把秦始皇这个角色写得很正面。这个人物很有力度，至今仍有人对他推崇备至。秦始皇那个年代有像亨德尔歌剧《帖木儿》（Tamerlano），你不杀人，人家就杀你。我们不能以今日的标准来衡量当时的行为，那是求生存的年代，文明是通过成百上千年才发展起来的。
即便今日，世界上仍然有野蛮的事情发生。作为皇帝，秦始皇做了很多事，他给世界呈现了灿烂的中国文化。谭盾写了这个历史人物，还有爱情主题和对他女儿的爱，戏里有皇帝威严的一面，也有脆弱的一面，我觉得演这个角色非常过瘾。正常曲目之内的我都唱过了。我一生中想要做的事，我都会去做。或许我错过了少数几个角色，比如特里斯坦，我只是灌录了唱片，但没有在舞台上演唱。特里斯坦这个角色难度非常高，需要一种特殊的声音，可能会对歌手带来危险。我能唱得了，但这会缩短我的艺术寿命，所以我决定不在舞台上唱，仅仅是录音而已。
那么齐格弗里德呢？
齐格弗里德需要与生俱来的素质。我本应该录全《齐格弗里德》和《众神的黄昏》的，但只是录制了其中的片段。这是我唯一遗憾未能唱全的角色。还有一个很有趣的角色，是《尼伯龙根的指环》第一部《莱茵的黄金》中的男高音角色娄格，我将来可能会录制他的唱段。
除此以外，您还有什么想做但没来得及做的事吗？
我一直在搜寻新的曲目，还有那么多我想唱的歌剧，得有三辈子才能唱得过来。我现在寻找的是威尔第的男中音角色，接下来的两三年我会唱《弄臣》《游吟诗人》《茶花女》《路易莎·米勒》《艾尔纳尼》《圣女贞德》《纳布科》里的男中音角色，马上要新增的曲目还有威尔第的《福斯卡里父子》。只要我还能唱，威尔第和普契尼这两位在我事业起步时给我灵感的作曲家将是首选，尤其是男中音角色。
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