清玩
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基本信息·出版社：四川文艺出版社
·页码：221 页
·出版日期：2003年08月
·ISBN：7541122009
·条形码：9787541122002
·版本：第1版
·装帧：平装
·开本：32开 Pages Per Sheet
·丛书名：中国玩家文化宝典
内容简介 本书的大玩家大多是文章大师，其作品既通俗晓畅，又异彩纷吐，有的本身就是美文，故读者又可视本书为一本风格独具的散文随笔集。
入选本书的作品都是一些大玩家的代表作，有浓郁的文化意味，从“玩”的角度对这笔文化遗产进行总结，其文化价值和文化品味当自不待言。全书分为五大部分，都是大玩家们的经验之谈，实践性、操作性较强，插图丰富，使人兴味无穷，读者按图索骥，便能自己动手去做，并在做中获得成功的愉悦和美的感受。为了便于阅读，所有入选文章做了重新整理，重新标点。
媒体推荐 千古南山悠然见之——编者的话
千古南山
悠然见之
——编者的话
有一段时间，我动丁种兰的雅兴，弄了几盆来栽，却老不见好，伶仃的几苗花，都挨挤在花盆的一面。后来读到明代大玩家高濂的《兰谱》，方恍然大悟，其文曰：“花盆半竟两三日一番旋转，取其日晒均匀，则开时四面皆有花；若晒一面，则一处有之。”——我不得不佩服此公“玩”的门道之精。
而他对“花之遭遇”的一“荣”“辱”，也良多感触。他以为，”花之荣”非以下情况莫办：
一、轻阴蔽日， 二、淡日蒸香，
三、薄寒护蕊， 四、细雨逞娇，
五、淡烟笼罩， 六、皎月筛阴，
七、夕阳弄影， 八、开值清明，
九、傍水弄妍， 十、朱栏遮护，
十一、名园闲静， 十二、高斋清供，
十三、插以古瓶， 十四、娇歌艳赏，
十五、把酒倾欢， 十六、晚霞映彩，
十七、翠竹为邻， 十八、佳客品题，
十九、主人赏爱， 二十、奴仆卫护，
二十一、芙人助妆， 二十二、门无剥啄。
他队为果真如此，则“花之得意春风，及第逞艳，不惟花得主荣，主亦刘花无愧，可谓人与花同存矣。”反之，“花之辱”则有以下诸事：
一、狂风摧残。 二、淫雨无度，
三、烈日销烁， 四、严寒闭塞，
五、种落俗家， 六、恶鸟翻衔，
七、蓦遭春雪， 八、恶诗题咏，
九、內厌赏客， 十、儿童扳折，
十一、主人多事， 十二、奴仆懒浇．
十三、藤草缠搅， 十四、本瘦不荣，
十五、搓捻憔悴， 十六、台榭荒凉，
十七、醉客呕秽， 十八、药坛作瓶。
十九、分枝剖根。 二十、虫食不治，
二十一、蛛网联络， 二十二、麝脐熏触。
高濂认为果真如此，则“花之空度青阳。芳华憔悴；不惟花之寥落主庭，主亦对花增愧矣。”其一往深情，溢于言表。
……
编辑推荐 本书的大玩家大多是文章大师，其作品既通俗晓畅，又异彩纷吐，有的本身就是美文，故读者又可视本书为一本风格独具的散文随笔集。
入选本书的作品都是一些大玩家的代表作，有浓郁的文化意味，从“玩”的角度对这笔文化遗产进行总结，其文化价值和文化品味当自不待言。全书分为五大部分，都是大玩家们的经验之谈，实践性、操作性较强，插图丰富，使人兴味无穷，读者按图索骥，便能自己动手去做，并在做中获得成功的愉悦和美的感受。为了便于阅读，所有入选文章做了重新整理，重新标点。
目录 一、琴棋之境界
水高山有知音
——《古琴》 [现代]赵汝珍
对月鼓琴，须在二更人静，万籁无声始佳。对
花，宜共岩桂、江梅、茉莉、蒼建兰、夜合、玉兰
等花，香清色素者为雅。临水弹琴，须对轩窗池沼，荷
……
文摘 书 摘
古琴历年既久，漆光退尽，色如乌木。琴不数百年，其纹不断，历五百年后始能现纹：最显著者，有龟纹、梅花纹、蛇腹纹及羊毛纹等四种。龟纹纹如龟背之花纹，极规律有致，此为最上者；梅花纹其纹如梅花头，此纹亦佳，二者为琴纹之最难得者，非千年以上之物不能有也。次则为蛇腹纹，其纹横截琴面，相去或一寸或二寸，节节相似如蛇之腹下花纹；再则为羊毛纹，其纹如毛发，极细碎，故又称为细纹，虽干百成条，亦停匀分明，多在琴之两傍，而近岳处则无之。凡上四纹之物，皆宋以前者，元代以后者非伪为则绝无此等纹也。宋以上之漆器，未必皆有断纹，而琴则必有之。盖他器安闲，而琴受有弦之激震故也。今日时见有琴之池沼，刻有“雷文”、“张越”字样者，好之者便以为至宝；殊不知皆后世所添刻者，盖雷、张所制，并不刊名，其刊名者必伪，可知矣。
伪制之琴，其各种纹亦有近似者，惟漆色扰新，与旧者迴异，无法欺人也。盖漆之纹可伪为，而漆之色不可伪充也。宋时之漆物，传至今日，其漆已变为非常糟朽之物质，其上乌黑，绝无光泽之处，完全与炭相同。漆质与琴之木质凝结为一，故表面常现有木纹者，明时漆者即略有亮光，故伪制者其漆色绝无法掩蔽，仔细一看，便可分辨也。
琴材以桐面梓底者为正，则名琴必须如此。亦有面底均用桐者，谓之阴阳琴，其制法系以桐木置水中，取上半浮者为面，下半沉者为底，浮为阳，沉为阴，故以此名之也．又有纯阳琴者，即面底皆用浮水之上半，而不用阴材故也；古无此制，后世创为之者，取其暮夜阴雨弹之，声不沉也，然不能及远。此外，有桐面杉底者，殆不足取也。亦有以漆木为底者，盖漆木颇类梓木，漆液坚凝，古人亦多用之，但须不经取漆而老大者方可用。总之，古琴必以桐面梓底者为上选，其余概可不必购求，盖桐之阴阳浮沉，成器之后无法鉴別，自有制者自知之；即他木者，其是否合适，亦只制者自知耳。但如知音者，则可以声求，不必斤斤于木质之为何也。
宋以前之琴多为单纯之黑漆，间亦有用金银、珠玉、八宝灰作胎者，谓之八宝灰。明时更有将鹿角焙灰，罩以金漆者，谓之鹿角灰。今日之琴有红黄、花绿成大片者，视之极为美观，即八宝灰也，其漆地有露深黄片段，明润娇嫩，则鹿角灰也。
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书摘1
喂 养
鱼喂虫，必须清早至晚令其食尽；如有未尽者及缸底死虫，晚间捞净，则夜间水静鱼安；否则虫浮水面，鱼不得受甘露之益，亦致鱼死之道也。
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