基本信息·出版社：上海书画出版社 ·页码：336 页 ·出版日期：2001年12月 ·ISBN：7806358978 ·条形码：9787806358979 ·版本：第1版 ·装帧：平装 · ...
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中国画题跋手册 |
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中国画题跋手册 |
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基本信息·出版社：上海书画出版社
·页码：336 页
·出版日期：2001年12月
·ISBN：7806358978
·条形码：9787806358979
·版本：第1版
·装帧：平装
·开本：32开
内容简介 题跋的内容很丰富，作者通常题上名字、作画的年月、缘起、过程或者自己创作中的感想；观赏者或表赞赏、或发议论；收藏者则记录着有关这幅画的流传、鉴赏、品鉴等信息。这些文字，在当时的人们，固然是消遣的适兴之作，对后世的人们来说，却不啻具有和种“说明书”的功能。言辞清新，书法俊秀的，兴图画交相辉映，如苏轼题惠崇画的“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时”。诗以画名，画借诗传，同垂千古；若语言朴实，字迹平常的，亦不失其史料价值。元代以后，中国画家的名字多数清清楚楚地题写在画面的一边，幸运的话，不仅能了解画家的生平、交游、绘画思想、画作的收藏流传等方面的情况，还能得到其它一些珍贵的资料。宋代画家王希孟惟一的史料就是他惟一的传世作品《千里江山图》的题跋中发现的。
为了让画家们得心应手、简单方便地题写题跋，我们收集了各种类型的文字，以“论画”、“山水”、“花鸟”、“人物”的大类编排，为方便查寻，各大类下另分细条，如“山水”下又分“景物”、“闲适”，等等。收录书中的字句或备文采，或富画意，或论理精妙，有长有短，有诗有文，以合各种需要，虽不能算字字珠玑，但也精彩丰富。尤其像摘录自《南田画跋》、《画耕偶录》、《大涤子题画诗跋》等书的文字，文采斐然，读来真能使人齿颊留香，心神怡然。
媒体推荐 前言
中國畫家是惟一能在他的繪畫作品裹同時展現其書法功底和文學修養的，這些才能可以在他為畫作題跋的時候充分地發揮出來，因此，中國古代優秀的畫家們常常能够得到類似“三绝”的稱號，那就是對他的繪畫、書法和詩文一并表示贊嘆。“題跋”是中圃畫中特有的，“題”的原意是寫在畫前的文字，“跋”則是寓在畫後的，這襄泛指作者自題和後人再題。宋元文人畫大興，繪畫不僅是一種技藝，更成為文人士大夫們遭性寫意、修養心性的途徑，所謂“詩之不盡，溢而為畫”，同樣，畫面上表達不清的意思也可以借文字來抒發，再加上文人大多辭藻優雅，書法瀟灑，在精筆妙墨旁賦詩作文，相互唱和，把玩之間平添不少趣致。于是，题跋漸漸成了中國畫不可缺少的一部分，若是哪幅畫上没有文字，就會像一個人臉上少了眉毛一樣，讓人看着不舒服。
題跋的内容很豐富，作者通常题上名字、作畫的年月、緣起、過程或者自己創作中的感想；觀赏者或表贊赏，或發議論；收藏者則記錄着有關這幅畫的流傳、鐾赏、品識等信息。這些文字，在當時的人們，固然是消遣的遭興之作，對後世的人們來說，却不啻具有一種“說明書”的功能。言辭清新，書法俊秀的，與圖畫交相輝映，如蘇軾題惠崇畫的“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。萋蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時”。詩以畫名，畫借詩傳，同垂千古；若語言樸實，字迹平常的，亦不失其史料價值。元代以後，中國畫家的名字多數清清楚楚地題寫在畫面一邊，幸運的話，不僅能暸解畫家的生平、交游、繪畫思想、晝作的收藏流傳等方面的情况，還能得到其他一些珍貴的資料。宋代畫家王希孟惟一的史料就是在他惟一的傳世作品《千里江山圖》的題跋中發現的。
欣赏完一幅畫，再品讀一下題跋，就像在與一個個不同的畫家、收藏家們面對面地交談一樣，那些文字或娓娓動聽，或鞭辟入襄，或寬厚，或幽默，或激昂，或平和，作者用它們解釋自己的作品，讀者仰仗它們來理解作者，不論是千載而下還是萬里之遥，創造者和欣赏者之間被聯係起來，超越時間和空間，共同完成着一項審美活動，這對他們來說是獲得了最大的認可和得到了最大的美的享受。
然而，在當代中國畫家的作品上，想發現一段書文俱佳的題跋越來越困難了，在本來應該是讓人回味的清詞麗句的地方只有三兩個字的畫題和乏味的年、月、日、姓名。題跋仿佛變成了鷄肋，不想吃，也不忍丢。没有題跋的中國畫從習慣上看來總是不完整的，但更清楚的是，佳畫佳題是錦上添花，佳畫劣題却是佛頭着糞。文人畫大環境的失落，使當代的畫家們不可能再具有如同前輩們所曾擁有的全面的素養。書法尚不是很難，因為中國畫講究書畫同源，這多少為畫家打下了一些基礎。但幾句雅致的文詞却叫人頭疼，今人快節奏的生活不允許為每幅畫煅詞煉句地去推敲文言或半文言，而大白話與中國畫之間的距離也并未因為中國畫的普及而縮短。
為了讓畫家們得心應手、簡單方便地題寫題跋，我們收集了各種類型的文字，以“論畫”、“山水”、“花鳥”、“人物”的大類編排，為方便查尋，各大類下另分細條，如“山水”下又分“景物”、“閑適”，等等。收錄書中的字句或備文采，或富畫意，或論理精妙，有長有短，有詩有文，以合各種需要，雖不能算字字珠璣，但也精彩豐富。尤其像摘錄自《南田畫跋》、《畫耕偶錄》、《大滌子題畫詩跋》等書的文字，文采斐然，讀來真能使人齒頰留香，
心神怡然。將之題在畫上，定可令作品增色不少，即使不用作題畫，閑來翻開，對于提高修養也不無益處。古語云：熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。唐詩的典範意義，這本小册子當然不敢望其項背，惟願它能給讀者在題寫題跋的時候提供一些便利。
編者
编辑推荐 题跋的内容很丰富，作者通常题上名字、作画的年月、缘起、过程或者自己创作中的感想；观赏者或表赞赏、或发议论；收藏者则记录着有关这幅画的流传、鉴赏、品鉴等信息。这些文字，在当时的人们，固然是消遣的适兴之作，对后世的人们来说，却不啻具有和种“说明书”的功能。言辞清新，书法俊秀的，兴图画交相辉映，如苏轼题惠崇画的“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时”。诗以画名，画借诗传，同垂千古；若语言朴实，字迹平常的，亦不失其史料价值。元代以后，中国画家的名字多数清清楚楚地题写在画面的一边，幸运的话，不仅能了解画家的生平、交游、绘画思想、画作的收藏流传等方面的情况，还能得到其它一些珍贵的资料。宋代画家王希孟惟一的史料就是他惟一的传世作品《千里江山图》的题跋中发现的。
为了让画家们得心应手、简单方便地题写题跋，我们收集了各种类型的文字，以“论画”、“山水”、“花鸟”、“人物”的大类编排，为方便查寻，各大类下另分细条，如“山水”下又分“景物”、“闲适”，等等。收录书中的字句或备文采，或富画意，或论理精妙，有长有短，有诗有文，以合各种需要，虽不能算字字珠玑，但也精彩丰富。尤其像摘录自《南田画跋》、《画耕偶录》、《大涤子题画诗跋》等书的文字，文采斐然，读来真能使人齿颊留香，心神怡然。
目录 一 論畫
(一)靈感
(二)修養
(三)師造化
(四)法心源
(五)古法·我法
……
文摘 书摘
米元章論畫曰：“紙千年而神去，絹八百年而神去。”非篤論也。神猶火也，火無新故，神何去來？大都世近則托形以傳，世遠則托聲以傳耳。曹弗興魏協*輩妙迹永绝，獨名稱至今，則千載以上有耳而目之者矣。薛稷之鶴、曹霸之馬、王宰之山水，故擅國能，即不擅國能，而有甫之詩歌在，自足千古，雖謂紙素之壽壽于金石可也，神安得去乎？
——明。董其昌《畫禪室随筆·题顧仲方山水册》
*“魏協”疑為“衛協”之误。
今見畫之簡潔高逸，日士夫畫也。以為無實詣也。實詣指行家法耳，不知王維、李成、范寬、米氏父子、蘇子瞻、晁無咎、李伯時輩，皆士夫也，無寅詣乎？行家乎？
——明。沈颢(畫麈)
白題非工，不若用占，用占非解，不若無题。題與畫互為注脚，此中小失，奚啻千里。
——明·沈颢《晝麈》
古人作畫從無分别生熟紙之說。今畫工往往以紙之生熟辨筆墨之優絀，此欺世語也。所謂熟紙即礬紙也，近來紙料惡劣，不得不借膠礬略解灰性。荆關果在，生紙佳熟紙亦佳。客有謂余作畫可惜用熟紙者，余答曰：“先生妙人，可惜吃熟飯。”相與大笑。
——清·邵梅臣《晝耕偶鍊·為吕貞子晝梅花题并跋》
古人横幅畫未見有巨幅，以巨幅不宜横看也。至山水高遠尤為不宜，人多不知此理。曾見有畫一丈三尺之横幅者，绝頂傍露一漁艇，不禁噴飯。
——清·邵梅臣《晝耕偶錄·為玉研農先生畫横幅山水跋》
沈某為余言曰：“我畫竹能用純羊毫軟筆。”余曰：“昨有客到敝齋，言其能用左牙嚼肉。”某曰：“只須肉爛耳，何必分牙之左右。”余曰：“只須畫佳耳，何必分筆之軟硬。”
——清·邵梅臣《晝耕偶鍊·為陸硯農晝憾崖竹题并跋》
打鼓用杉木之權，寫字拈羊毛之筆，却也一時快意。千載之下得失難言，若無斬關之手又誰敢拈弄，此道亦然。悟後始信吾言。
——清·石涛《大滌子题晝詩跋》
二 山水
(一)春
天街小雨潤如酥，草色遥看近却無。
最是一年春好處，绝勝烟柳滿皇都。
——唐·韓食(早春呈水部張十八，外二首)
誰收春色將歸去?慢绿妖紅半不存。
榆莢只能隨柳絮，等閑撩亂走空園。
——唐·斡愈(晚春)
日出江花紅勝火，春來江水绿如藍。
——唐·白居西(憧江南>句
日射平溪玉宇中，雲横遠渚岫重重。野花猶向澗邊紅。
静看沙頭魚入網，閑支藜杖醉吟
……
