古玉刀工鉴别:宋元明清卷
基本信息·出版社：湖南美术出版社 ·页码：230 页 ·出版日期：2006年08月 ·ISBN：7535625029 ·条形码：9787535625021 ·版本：第1版 ·装帧：平装 · ...
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古玉刀工鉴别:宋元明清卷 |
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基本信息·出版社：湖南美术出版社
·页码：230 页
·出版日期：2006年08月
·ISBN：7535625029
·条形码：9787535625021
·版本：第1版
·装帧：平装
·开本：32开 Pages Per Sheet
·丛书名：古玉刀工鉴别
内容简介 《礼记》：“玉不琢，不成器。”琢玉必须讲究刀工。石器时代不存在精密“刀工”，如今出土的玉斧、玉铲等玉制品，基本上都是素面无纹，即使是新石器时代陶器上的弦纹、绳纹等原始图案，也很难在同时期的玉制品上发现踪迹。直到夏、商、周三代，刀工才得到攻玉之人的重视，并且随着历史的变迁，各朝各代都显示了独特的刀工技法。
本书针对宋元明清时期的刀工，结合翔实的资料，给读者指出了一条刀工鉴别的快速通道。
媒体推荐 书评
《礼记》：“玉不琢，不成器。”琢玉必须讲究刀工。石器时代不存在精密“刀工”，如今出土的玉斧、玉铲等玉制品，基本上都是素面无纹，即使是新石器时代陶器上的弦纹、绳纹等原始图案，也很难在同时期的玉制品上发现踪迹。直到夏、商、周三代，刀工才得到攻玉之人的重视，并且随着历史的变迁，各朝各代都显示了独特的刀工技法。 本书针对宋元明清时期的刀工，结合翔实的资料，给读者指出了一条刀工鉴别的快速通道。
编辑推荐 《礼记》：“玉不琢，不成器。”琢玉必须讲究刀工。石器时代不存在精密“刀工”，如今出土的玉斧、玉铲等玉制品，基本上都是素面无纹，即使是新石器时代陶器上的弦纹、绳纹等原始图案，也很难在同时期的玉制品上发现踪迹。直到夏、商、周三代，刀工才得到攻玉之人的重视，并且随着历史的变迁，各朝各代都显示了独特的刀工技法。
本书针对宋元明清时期的刀工，结合翔实的资料，给读者指出了一条刀工鉴别的快速通道。
目录 宋元玉器
宋元玉器特征
宋元玉器图谱
明清玉器
明代玉器特征
……
文摘 书摘
特征性器型
一、出现制式带板。
《明史·舆服志》：“(洪武十三年)凡帝王一品、公、侯、伯、驸马，或皇帝特赐方可用玉带。”
洪武十三年规定了享用玉带的品级，但没有规定带板的数量。永乐以后，规定带板前腰为13块，后腰为7块，第一次为带板订立了标准，人们把这种20块的玉带板称为制式玉带板。
明代带板一改唐宋平面单层浮雕技法，出现了双层镂雕，即以锦纹、云纹为衬底，正面镂雕纹饰，又称“花下压花”。
穿云龙纹是著名的明代带板纹。
二、仿古礼器大量出现。
三代礼器汉以后就逐渐式微，唐以后几乎绝迹，但到了明代，却在“法先王”的思想旗帜下，又如雨后春笋般破土而出。
三、龙螭带钩流行。
明钩与汉钩有较大的差别：明钩以龙螭纹为主，钩腹呈琵琶形，微微上凸，钩头龙首较方，长发后披。
四、盛行玉雕童子。
明代玉雕童子制作极为流行，类似宋代的荷花童子，但造型变化较多，且年岁较长，服饰上常有竹纹褶痕。
五、名垂千古“子冈”玉。
《苏州府志洗“陆子冈，碾玉录牧，造水仙簪，玲珑奇巧，花茎细如毫发。”
《太仓州志》：“州有陆子冈者，用刀雕刻遂擅绝。”
子冈姓陆，明朝嘉靖、万历年间江苏太仓人氏，常在苏州治玉，他的玉雕被称为“吴中绝技”，所雕牌片被称为“子冈牌”。
子冈治玉喜用透雕、圆雕、浮雕、剔地阳纹、阴线刻画等技法，并且常常把地子磨成砂状，糙如磨砂玻璃，俗称“磨地子”。
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插图
