安徒生童话

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		安徒生童话
		安徒生童话

基本信息·出版社：上海人民美术出版社
·页码：310 页
·出版日期：2008年02月
·ISBN：9787532253319
·条形码：9787532253319
·版本：第1版
·装帧：平装
·开本：20
·正文语种：中文
·丛书名：豪门童书
·图书品牌：漫友文化

内容简介 《安徒生童话》让5岁的孩子倾听安徒生；让15岁的少年阅读安徒生；让25岁的青年人品味安徒生；让35岁的成年人理解安徒生；让4599岁的人思索和回味安徒生。因为在人的童年、少年、青年至老年，安徒生带给我们的不仅仅是温馨、欢乐、启迪，更多的是思考和悠远的人生体味。一百多年来，安徒生童话以其深邃的思想、博大的爱心、独特的个性、高超的艺术赢得了全世界儿童和成人们的尊敬，成为了人类阅读史上的一个奇迹。
编辑推荐 《安徒生童话》是一部世界文学名著，也是一部真正可以从小读到老的书。安徒生写的童话太多了，绝不止大家已经熟悉的那几篇，那就请大家读读这一本《安徒生童话》，它收进了小朋友会最爱读也最应该读的安徒生老爷爷的童话。
目录
丑小鸭
海的女儿
小意达的花儿
卖火柴的小女孩
豌豆上的公主
坚定的锡兵
屎壳郎
蝴蝶
皇帝的新装
枞树
老头子做事总不会错
雏菊
笨汉汉斯
打火匣
旅伴
小克劳斯和大克劳斯
踩面包的姑娘
一年的故事
幸福的家庭
飞箱
乘邮车来的十二位旅客
一个贵族和他的女儿们
……
……
序言 1835年初夏，汉斯·克里斯汀‘安徒生(Hans Christian Andersen，1805—1875)出版了一本很特别的书。说它特别，是因为在此之前，安徒生已出版了许多书，这些书给安徒生带来了很高的声誉。这些书包括长篇幻想游记《阿尔格岛漫游记》、诗集《幻想与速写》、《一年的十二个月》、散文集《旅行剪影》、《哈兹山中漫游记》、评论集《丹麦诗人杂评》和长篇小说《即兴诗人》等。尤其是《即兴诗人》，该著作出版后，在国内外赢得了很高的评价，先后被译成了德、英、法、瑞典、俄、荷兰、捷克等国文字。英国评论者指出，“这本书在小说界的地位等同于拜伦的《柴尔德·哈罗德游记》。”德国作家沙米索则将其“排在《巴黎圣母院》、《壁虎》等作品之上”。安徒生自己也认为，“第一次感到我已获得了应有的承认”。(均见安徒生自传《我的一生》)而眼下出版的这本书与他已出版的书完全不同，这是一本专门为儿童而写的、仅收入四篇作品的薄薄的书。
这本书的名字叫《讲给孩子们听的故事——第一册》，书中收入了四篇短篇童话：《打火匣》、《小克劳斯和大克劳斯》、《豌豆上的公主》和《小意达的花儿》。当时，在许多人看来，这哪叫什么“作品”啊，不过是哄哄孩子的玩意儿罢了。然而，就是这本薄薄的、不为人们(成人们)看好的书的出版却成了安徒生创作生涯中的一个极其重要的转折点——安徒生从此开始了自己灿烂辉煌的童话写作。同时，更为重要的是，这本书的出版标志着近代儿童文学的发展进入到一个新的时代——艺术童话开始登台亮相，并渐渐成为儿童文学创作的主流。
儿童文学的发展经历了许多重要的阶段，19世纪30年代以安徒生为代表的艺术童话的出现和崛起无疑具有划时代的意义。“民间童话”是一种既有存在，它的存在体现了口口相传的过去的童话经典的持续魅力；而“艺术童话”则是一种作家的当下创作，它是新的内容、新的元素的展示。从“民间童话”到“艺术童话”，这是一个历史发展的过程，从这本书所收入的作品我们也不难发现这点。在本书所收入的四篇作品中，前三篇《打火匣》、《小克劳斯和大克劳斯》和《豌豆上的公主》，或多或少都带有民间童话的色彩，而第四篇《小意达的花儿》则完全是作者的原创。可以说这本书本身就是一个体现着历史变革的生动文本。
在安徒生以前，童话并没有成为一种专门的文体，有地位有身份的作家是不会也不屑去写这种既无名又无利而且还要被人嘲笑的“小儿科”的。安徒生却凭着自己对儿童深深的热爱，凭着自己对童话这一文体的天才感悟、理解和把握能力，义无反顾地踏上了为儿童写作这条“光荣的荆棘路”。正是因为这种开拓精神和勇气，安徒生完成了童话从“民间性”向“艺术性”的历史性转换。
历史选择了安徒生，安徒生反过来也创造了历史。如果没有安徒生，世界儿童文学将会是另一番情景。
从《讲给孩子们听的故事——第一册》歼始，安徒生就再也没有离开过他心爱的童话写作了。
安徒生一生创作过170多篇童话(安徒生生前亲自编定的童话为157篇，有20余篇作品是安徒生去世后由后人陆续发掘整理出来的)，他的童话创作大抵分为三个时期，包括：“讲给孩子们听的故事”时期、“新童话”时期和“新故事”时期。
第一个时期(1835—1845)，安徒生称之为“讲给孩子们听的故事”时期。这一时期是安徒生一生中童话创作最旺盛的时期，他的童话创作的代表作大多产生在这个时期。这一时期的重要作品有《丑小鸭》、《海的女儿》、《皇帝的新装》、“拇指姑娘》、《小意达的花儿》、《豌豆上的公主》、《小克劳斯和大克劳斯》、《打火匣》、《坚定的锡兵》、《野天鹅》、《没有画的画册》、《夜莺》等。
第二个时期(1845—1852)，安徒生称之为“新童话”时期。这一时期的作品社会现实的内容明显加重，重要作品有《卖火柴的小女孩》、《枞树》、《钟声》、《影子》、《织补针》等。
第三个时期(1852—1873)，安徒生称之为“新故事”时期。这一时期的作品延续了第二个时期的创作基调，写实性愈发明显。重要作品有《柳树下的梦》、《钟渊》、《老栎树的梦》、《幸运的贝儿》、《冰姑娘》、《老头子做事总不会错》等。
从上述三个时期的创作中不难发现，安徒生是一位不断求新求变的作家。且不说不同的时期他的作品内容和风格各不相同，即使在同一个时期，其创作风格和手法也是多种多样的。比如第一个时期，《海的女儿》、《没有画的画册》是忧伤、抒情的；“皇帝的新装》、《豌豆上的公主》是幽默、反讽的；《小克劳斯和大克劳斯》、《打火匣》融入了更多的民间故事元素；《小意达的花儿》、《坚定的锡兵》则是全新的童话艺术文体的展示。《小意达的花儿》是独语式的关于生命的倾诉，《丑小鸭》是线形式的关于人生奋斗的写照……
安徒生用自己不懈的努力换来了童话的全新可能与丰富美丽。
一百多年来，安徒生童话以其深邃的思想、博大的爱心、独特的个性、高超的艺术赢得了全世界儿童和成人们的尊敬，成为了人类阅读史上的一个奇迹。
由于安徒生的出现，儿童文学在人们心目中的地位获得了空前的提高；由于安徒生的出现，人生早期阅读的意义变得愈来愈重要了。
安徒生童话伴随着每一个童年的成长。
安徒生童话是不朽的。
著名儿童文学评论家、作家
孙建江
文摘 插图：

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