基本信息·出版社：生活、读书、新知三联书店 ·页码：477 页 ·出版日期：2003年08月 ·ISBN：7108017490 ·条形码：9787108017499 ·版本：第2版 ·装帧 ...
| 商家名称 |
信用等级 |
购买信息 |
订购本书 |
|
|
 |
王世襄自选集:锦灰二堆(1、2卷) |
 |
|
|
王世襄自选集:锦灰二堆(1、2卷) |
|
基本信息·出版社：生活、读书、新知三联书店
·页码：477 页
·出版日期：2003年08月
·ISBN：7108017490
·条形码：9787108017499
·版本：第2版
·装帧：精装
·开本：20开
·套装数量：2
内容简介 《王世襄自选集:锦灰二堆》(1、2卷)作者王世襄，除少数篇章及诗词为作者早年之作外，余皆在《锦灰堆》出版后写成。壹卷收入忆往、书画、家具、髹漆、工艺、游艺、杂稿七类，计六十余篇。二卷收入诗词二十六首，及《画解》、《新增鹰鹘方》、《烧炉新语》三部古籍，均为罕见珍本。
作者简介 王世襄，号畅安，一九一四年生于北京，祖籍福州。小学、中学在北京美国学校读书，燕京大学文学学士、硕士，曾任中国营造学社助理研究员，清理战时文物损失委员会平津区助理代表，故宫博物院文物馆科长、陈列部主任，中国音乐研究所副研究员，国家文物局中国文物研究所研究中，第六、七届全国政协委员。现任国家文物鉴定委员会委员，中央文史研究馆研究馆员。王世襄兴趣广泛，喜爱古诗词，曾从事家具、髹漆、竹刻、传统工艺、民间游艺等多方面的研究，均有论述，收此集中。
媒体推荐 前言
明《李竹懒先生说部全书》、《紫桃轩杂缀》之后有《又缀》；《六研斋笔记》之后有《二笔》 、《三堆》。今名《锦灰堆》续集曰《锦灰二堆》，非敢妄拟名家，只取其通俗简明耳。
《二堆》所收除个别篇章及诗词若干首为早年之作外，均在一九九六年选编《锦灰堆》之后写成。时左目已失明，右目白内障又日益严重，写作艰难，故文稿寥寥无几，且多为短篇。视《锦灰堆》更加琐屑芜杂，惭愧，惭愧。今襄已届望九之年，精力日衰，自知已难再有《三堆》矣。
《二堆·附录》收古籍三种，均罕见，在若存若亡之间。其中鹰鹘、烧炉两书，曾蒙同好询及。为广流传又可从速向友好提供研究参考，此实为最简便之方法。古籍收入《附录》，读者倘不以唐突前贤、有违文集体例见责，幸甚，幸甚。
二千又二年二月畅安王世襄谨识
编辑推荐 《王世襄自选集:锦灰二堆》(1、2卷)所收除个别篇章及诗词若干首为早年之作外，均在一九九六年选编《锦灰堆》之后写成。时左目已失明，右目白内障又日益严重，写作艰难，故文稿寥寥无几，且多为短篇。视《锦灰堆》更加琐屑芜杂，惭愧，惭愧。今襄已届望九之年，精力日衰，自知已难再有《三堆》矣。——王世襄
目录 壹卷目录
前言
一 忆 往
《自珍集》序
文章信口雌黄易 思想交心坦白难
一九四七年三月至一九四九年八月回忆录
怀念溥雪斋先生
怀念惠孝同先生
刘耀山
二 书 画
《据几曾看》读后记
《中国画论研究》出版记
欣闻《中国古代书画图目》出版
三 家 具
《明式家具萃珍》序
《明清家具集萃》序
明式家具五美
未临沧海难言水——《可乐居明清民间家具》序
题弘昼书床
《中国家具史图说》序
案铭三则
记明万历缠莲八宝纹彩金象描金紫漆大箱
记清黄花梨小交杌
记北楼先生自制楠木画案
四 髹 漆
楚魂惊世界——喜读《楚秦汉漆器艺术·湖北》
明清家具的髹饰工艺
我与《髹饰录解说》
一件珍贵的明犀皮漆箱
五 工 艺
《中国美术工艺师辞典》序
试谈葫芦文化的调查研究
对《说葫芦》、《中国葫芦》两书之改正与补充
……
……
文摘 书摘
由国家文物局主办的“中国古代书画鉴定”是一项伟大的工程。随着这项工程的圆满完成，由文物出版社编辑出版了三部重要图籍。
三部图籍各自成书又有机地结合，缺一不可。第一部《中国古代书画目录》是经过鉴定、去伪存真、舍粗取精后所选出的古代书画的总目录。第二部《中国古代书画图目》是将入选第一部的古代书画影印成多卷本的图录。第三部《中国古代书画精品录》是从第二部中再选出最重要的作品精印成大型彩版书画图录，亦可分别编成《中国收藏名画全集》和《中国收藏法书全集》。三部之中，规模最大，卷帙最繁，工作最艰巨的是第二部《中国古代书画图目》。它又是当前最需要，使用价值最高最广，对今后影响最深远的一部。
为了清查、整理我国古书画收藏的家底，早在五十年代就已成立“古代书画鉴定组”，由
全国最具权威性的专家组成。全部工作历时八载，行程万里，对二十五个省、市、自治区，一
百二十一个市县的二百零八个文物收藏机构，和部分私人藏品进行全面而系统的鉴定、著录，确定每一件的真伪及其历史、艺术、科学价值。一共审查书画六万一千多件，制作资料卡片三万四千多份。这样就基本上掌握了我国（台湾除外）古代书画收藏情况。规模之宏大，方法之科学合理，纪录之周详，均属空前，故确实是一项伟大工程。而这三部图籍也完全能体现工程的伟大。
漆器上的花纹图案和其他工艺品一样，有的有物体形象，如山水人物、花木鸟兽等，有的没有物体形象，但其文饰却使人联想到行云、流水、松鳞、雨点、星空等。犀皮和洒金漆器等的文饰，属于后者。
明黄成《髹饰录·犀皮》条称：“文有片云、圆花、松鳞诸斑，近有红面者，以光滑为美。”杨明注曰：“摩窳诸般，黑面红中黄底为原法。红面者黑为中，黄为底。黄面赤，黑互为中、为底。”文字简练，但毕竟两家是漆工，毫不牵强附会，比古代几家有关犀皮的说法都切合实际（古代几家的说法见拙作《髹饰录解说》《对犀皮漆器的再认识》一文所引，兹不赘）。
黄成论犀皮“以光滑为美”。这光滑是经过打磨才取得的。在制作之初，器物表面却必须
先用调色的漆灰堆出一颗颗或一条条高起的地子，也就是所谓的“底”，在底上再刷不同色漆，每色都要刷几道，积累到一定的厚度，也就是所谓的“中”和“面”，干透后再磨平抛光。至于底、中、面的漆色并无成规，即所谓“可互为中为底”，而以石黄调漆作底最为常见。据传世实物，犀皮还不只黄、黑、红三
……
